Todo lo veo en blanco y negro

Shadow (Sombra) : Hala, para ir alternando, una película china de un director (Zhang Yimou) que es de los conocidos por aquí en el Occidente occidental. Esta película tiene dos grupos de potenciales visuarios satisfechos: los que se pirran por la fotografía y los que disfrutan de las coreografías de luchas. Como yo soy de las que se colocan en la zona de intersección de ambos conjuntos (os acordáis, A-intersección-B, que tiempos aquellos…) pues reconozco que me gustó mucho. Igual a mucha gente no le convence, que si es muy lenta, que si no se entiende… pssssss, no digo yo que la veas con la lengua fuera, pero tampoco es tan aburrida como algunos la han criticado.

Se agradece la parsimonia, sobre todo para disfrutar de las imágenes. Que se lo han currado, eh, podían haber hecho una película con el vestuario y los escenarios y todo en color y luego pasarla a blanco y negro desaturando, pero en vez de eso el departamento de arte se ha concienciado y ha montado TODO en blanco y negro y grises, con algunos detalles puntuales en color para destacar. Lo que se ahorraban de conjugar paletas de color se lo han gastado haciendo material casi desde cero: en vez de usar palacios y atrezzos y utillajes de los almacenes, hala, a currar. Un poquito de desaturación en las caras aquí y allá, toques en el verde, algo de pardo pajizo en algún momento para destacar en vez de un fondo blanco y mucho rojo subido cuando toca. Si quieres ser puñetero, puedes pensar que tiene la estética de esos posters de habitación de adolescente tipo “foto en BN con paraguas rojo”, pero tampoco hay que ser tan cínico.

La cosa es que visualmente es impactante; sobre todo para los que amamos la fotografía clásica, y preferimos un Doisneau, una Cunningham o un Cartier-Bresson a los filtros flu para el dedo gordo y los vestidos vaporosos (en mala imitación de Hamilton). Toda la gama del sistema de zonas de exposición de Adams decora un palacio, una casa o un paisaje.

La parte de mi gusto por los combates y tal es fácil de entender; cada vez más, veo esas escenas como coreografías de ballet con añadidos. Bueeeno, si, vaaaale, no soy original, pero entre que los actores orientales suelen estar más o menos entrenados en artes marciales diversas (lo suficiente para poder planificar una escena con los especialistas con un buen encaje entre tomas) y que los medios técnicos progresan que es una barbaridad (por ejemplo, haciendo deep fakes con el que le está doblando en la pelea), lo cierto es que el cine oriental en general le sigue mojando la oreja al resto. Donde las demás producciones presentan la excepcionalidad de un combate con espadas, allí es lo habitual. De ser un género en sí mismo (“una de espadachines”) a meterse en los guiones como otro elemento mas (como la cuasiobligatoria “escena a calzón quitado” del cine español). En los tiempos de las grandes producciones teatrales españolas, todos los actores hacían en algún momento teatro clásico, y todos eran capaces de desenvolverse en la Destreza Española para poner en las tablas un Lope bullanguero sin parecer patos mareados (y eso que luego la cosa era mas pasable, pero en su momento se podían haber encontrado con que los mosqueteros se plantaban en el tablado para darles unas lecciones si eran poco realistas).

Todo el guion salta de una verdad a otra que hace mentira la anterior. Las sombras de los velos son las sombras de los personajes, de las situaciones y las conversaciones.

Todo muy sutil y estético, vamos que lo del guion se estira como un tenderete para las imágenes (a ratos, seamos sinceros, nos perdemos un poco, pero nos da exactamente igual).